Qui chante exactement, quand Leporello déroule le catalogue de son maître à Donna Elvira : le chanteur, ou bien d’abord le personnage ? Pour Maud Pouradier, le statut hybride du théâtre lyrique rend nécessaire une philosophie de l’opéra. Si la musique est l’essence du phénomène opératique, alors le livret n’est qu’un prétexte peu sérieux. Mais si l’opéra est fondamentalement dramatique, alors pourquoi les personnages chantent-ils ? Ne faut-il voir dans le théâtre en musique qu’une simple convention ?